Texto: Samir A. Sánchez (2018)
Fotografías: Santiago Xavier Sánchez (2018), Bernardo Zinguer y José Antonio Pulido (2021, 2022)
Fotografías: Santiago Xavier Sánchez (2018), Bernardo Zinguer y José Antonio Pulido (2021, 2022)
Busto neoclásico, modelo en yeso sin pedestal, de «Bolívar Libertador y Padre de la Patria» (Foto: Santiago X. Sánchez, 2018; fotocomposición: Bernardo Zinguer, 2022).
En
esa continua y dilatada búsqueda de la identidad urbana de San Cristóbal, partiendo
de las palabras del escritor David García quien recordaba: «cada ciudad tiene
su imagen canónica, esa que aparece en la mayoría de personas cuando se
pronuncia el nombre de la ciudad» (2015), Proyecto Experiencia Arte sigue la
senda de la ciudad de los objetos -arquitectónicos o esculturales-
desapercibidos para el común pero aferrados a la singladura de su historia.
La
formulación facial del rostro representado en la obra, se caracteriza por un perfil delineado, labios
gruesos, pómulos destacados, cejas en alto, arrugas en la frente, cabello con
disposición de golpe al viento, profundidad de las cuencas de los ojos. Un todo que denota ya la compostura dramática de los últimos años de vida de El Libertador.
Lograr captar, con tal naturalismo, al personaje representado, la hacen una pieza de extraordinaria calidad, sumado al dominio del autor en la expresión tridimensional, por el buen cuidado en los detalles (ej. el drapeado de la clámide [cuya fíbula no tiene el amplio chatón ornamental circular empleado por Tenerani en otros bustos] con movimiento o formas berninianas y recogida sobre el pecho, agudiza el carácter cerrado de la composición; pasamanería vertical de la casaca y pechera; cuello alto; corbata y el perfil del héroe) así como por captar en los rasgos fisonómicos -de un rostro vuelto a la derecha- una gran dignidad teñida con tristeza, al representar a El Libertador Simón Bolívar en sus últimos años de existencia. El busto, sin pedestal, según fuentes orales recopiladas, fue elaborado en una marmolería de la vía del Babuino, en Roma (Italia), por encargo del Dr. Fernando Torre Olivares (1930-2016), Ex Juez Rector del Estado Táchira.
Lograr captar, con tal naturalismo, al personaje representado, la hacen una pieza de extraordinaria calidad, sumado al dominio del autor en la expresión tridimensional, por el buen cuidado en los detalles (ej. el drapeado de la clámide [cuya fíbula no tiene el amplio chatón ornamental circular empleado por Tenerani en otros bustos] con movimiento o formas berninianas y recogida sobre el pecho, agudiza el carácter cerrado de la composición; pasamanería vertical de la casaca y pechera; cuello alto; corbata y el perfil del héroe) así como por captar en los rasgos fisonómicos -de un rostro vuelto a la derecha- una gran dignidad teñida con tristeza, al representar a El Libertador Simón Bolívar en sus últimos años de existencia. El busto, sin pedestal, según fuentes orales recopiladas, fue elaborado en una marmolería de la vía del Babuino, en Roma (Italia), por encargo del Dr. Fernando Torre Olivares (1930-2016), Ex Juez Rector del Estado Táchira.
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Foto: Santiago X. Sánchez (2018) |
Los maestros artesanos romanos, luego de realizar un modelo en arcilla, un molde perdido sobre la pieza modelada en arcilla y un vaciado de esa pieza en yeso puro, crearon un
busto de El Libertador (60 cm de altura x 55 cm de base x 44 cm de profundidad), de singulares características, a partir de la
combinación en uno solo, de los dos modelos elaborados según los cánones clásicos de la escultura en mármol por Pietro
Tenerani en 1831 (busto con uniforme militar o de General en Jefe, como Libertador) y 1836 (busto cubierto sólo con clámide o capa griega, como Padre de la Patria) motivo por el cual, el busto que se encuentra en San Cristóbal, recibe la identificación -en arte- de «Bolívar
Libertador y Padre de la Patria». Este busto fue un modelo previo en yeso que, por medio de puntos o escalas, debía ser pasado al bronce, y no se llegó a hacer.
Asimismo, este busto fue donado por la familia del Dr. Fernando Torre Olivares a quien esto escribe y a su vez lo cedí, en préstamo sine die según comunicación de fecha 6 de junio de 2018, a la Universidad Católica del Táchira para uso institucional.
La obra siguió los trazos
del perfil de El Libertador dibujado por François Désiré Roulin, en Bogotá, en
1828 [grabado original sobre papel florete español, 0,12 x 0,10 cm con la
identificación "Gal. Bolívar, dessiné d'après nature à Bogotá. 15 février
1828. Roulin"] y el rostro, de los dibujos a lápiz y pinturas que José María Espinosa le hizo entre 1829 y 1830. El busto data de principios de la década de los años setenta del
pasado siglo, cuando el Dr. Fernando Torre Olivares, quien ejercía para el
momento el cargo de Presidente del Colegio de Abogados del Estado Táchira,
lograba exitosamente la construcción de la nueva y actual sede del colegio, en
el sector La Concordia de la ciudad de San Cristóbal, contando con el apoyo -en proyectos- de su señora
madre Doña Josefina Olivares de Torre Betancourt (Hija de Daniel Olivares y Francisca Ramírez, Ureña, 1 de noviembre 1905 - San Cristóbal, 1993. Casada en la Catedral de San Cristóbal, el 14 de enero de 1930 con Rafael Torre Betancourt, hijo de Juan Evangelista Torre y Mercedes Betancourt, nacido en San Cristóbal en 1884 y fallecido en San Cristóbal el 15 de diciembre de 1953). Doña Josefina Olivares de Torre trajo a un experimentado artesano del Norte de Santander (Colombia), de apellido Villamediana, para que realizara las
esculturas de animales en tamaño natural que actualmente adornan los parques del colegio.
Al proyectar los espacios abiertos del colegio, el Dr. Torre Olivares transmitió al especialista Profesor Fernando Matticari M. (1908-1988), ilustre emigrante italiano y diseñador de las edificaciones, espacios abiertos y áreas verdes del colegio (además del Obelisco de los Italianos en la intersección de la avenida 19 de abril con el Pasaje Acueducto y entrada principal al barrio Libertador), la idea de una rotonda como emplazamiento para una Plaza Bolívar donde, luego de su
vaciado en un material más definitivo o duradero (bronce), se colocaría el busto de «Bolívar Libertador y Padre de la
Patria».
Esta plaza no se alcanzó a construir, pero en años posteriores sí el vaciado de un busto en bronce, de calidad media, y diferente al modelo original en yeso, traído de Italia por el Dr. Torre Olivares, encontrándose actualmente ese bronce en el auditorio "Dr. Tulio Chiossone" del Colegio de Abogados del Estado Táchira, en la Sala de Banderas.
Así, de todas estas realizaciones, sólo quedaron el presente modelo en yeso, reproducido a escala, a partir de una maqueta de arcilla, en un olvidado taller de Roma. Y un bronce sobre el cual no se tiene noticias de su adquisición y autor, que reproduce el modelo de busto en mármol que se encuentra en la Casa Amarilla en Caracas (explicado al final del trabajo, en el Post-scriptum) y que preside los actos solemnes y especiales del auditorio del Colegio de Abogados del Estado Táchira.
Esta plaza no se alcanzó a construir, pero en años posteriores sí el vaciado de un busto en bronce, de calidad media, y diferente al modelo original en yeso, traído de Italia por el Dr. Torre Olivares, encontrándose actualmente ese bronce en el auditorio "Dr. Tulio Chiossone" del Colegio de Abogados del Estado Táchira, en la Sala de Banderas.
Así, de todas estas realizaciones, sólo quedaron el presente modelo en yeso, reproducido a escala, a partir de una maqueta de arcilla, en un olvidado taller de Roma. Y un bronce sobre el cual no se tiene noticias de su adquisición y autor, que reproduce el modelo de busto en mármol que se encuentra en la Casa Amarilla en Caracas (explicado al final del trabajo, en el Post-scriptum) y que preside los actos solemnes y especiales del auditorio del Colegio de Abogados del Estado Táchira.
Es de destacar que, en 1995, se halló un busto (78 x 56 x 30 cm) de El Libertador con idénticas características al modelo en yeso estudiado y cuyo cuidado acabado lo hace, con una alta probabilidad, como una obra producida por alguien de la escuela de escultura de Tenerani.
El busto en mármol y sin firma, fue encontrado como un encargo olvidado en los depósitos de taller de marmolería que pertenecía a la familia Tenerani, en la ciudad de Torano, provincia de Massa-Carrara, región de Toscana, Italia. Este hallazgo nos puede plantear una interrogante, una duda planteada desde la ignorancia, para generar conocimiento ¿Es el busto en mármol de Torano, el original en mármol del modelo en yeso del busto que se conserva en el Táchira? Sólo el tiempo podrá dar respuesta a la misma.
Según su actual propietario, la Galería Freites (Caracas), le una autoría directa a Pietro Tenerani, como obra hecha hacia 1836. Esta obra del arte escultórico en mármol fue adquirido en Italia por la mencionada Galería Freites en 2002 y actualmente forma parte de su colección privada (Consúltese al respecto: "El Bolívar de Torano"). Es importante acotar que Torano es la localidad donde nació el escultor Tenerani, en 1789 y donde tuvo su primer taller de escultura.
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Foto: UCAT, febrero 2018. |
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Foto: Sr. Orlando Molina, UCAT, abril 2018 |
En la actualidad esta obra del arte escultórico italiano, conservada en yeso, en calidad de usufructuario, preside todos los actos solemnes de la Universidad Católica del Táchira, de la cual el Dr. Fernando Torre Olivares fue profesor-fundador en 1962.
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Foto: Santiago X. Sánchez (2018). |
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Foto: Bernardo Zinguer & José Antonio Pulido (2021).
Foto: Bernardo Zinguer y José Antonio Pulido (2021).
Foto: Bernardo Zinguer y José Antonio Pulido (2021).
Post scriptum
El tercero -elaborado en 1842 y copia idéntica del realizado en 1836-
quedó en posesión de los herederos del General Mosquera. En 1932, fue adquirida
por el Estado colombiano a través de una suscripción pública, cuando era
propiedad del Señor José Bolívar Mosquera Arboleda (1878-1937) -hijo del
General Cipriano de Mosquera- y se le tenía por destino el ser colocado en el
Palacio de San Carlos, sede de la presidencia. Este busto lleva la siguiente
inscripción de autenticidad: "Isto curante/Bolivarum sculpsit/Petrus
Tenerani/qui/ne ri cederet memoria/utriusque nomem/novo opere sacravit", que en
castellano significa 'Por petición del solicitante (el General Mosquera),
Pedro Tenerani esculpió a Bolívar, y para el recuerdo de este hecho, que no se
borre nunca, inmortalizó el nombre de ambos en esta nueva obra'.
Actualmente la escultura anteriormente descrita, se encuentra en la antesala del Salón Amarillo del Palacio de Nariño, en Bogotá. Resultó anecdótico que, al momento de la mudanza de la sede presidencial del Palacio de San Carlos al Palacio de Nariño (abril de 1980), se necesitara de ocho personas para transportar el busto, dado su peso, por estar realizado en mármol de alta consistencia.
En cuanto al arte se refiere, es importante ubicar o contextualizar el modelo del busto estudiado en el intervalo de producciones iniciado -en un primer momento- con los pintores y dibujantes para quienes posó o conocieron del natural el rostro del héroe (1802-1830), y que se prolonga -en un segundo momento- hasta los tiempos presentes (1831- actualidad). Sin embargo, no se trata de obviar el principio antrópico el cual plantea que cada quien tiene la propia imagen de un personaje según sea su conocimiento de él.
Como se especificó, Pietro Tenerani (discípulo del gran maestro del arte neoclásico, Antonio Canova) trabajó en 1831, en un busto de Bolívar para y por encargo del General Tomás Cipriano de Mosquera (1798-1878) quien fuera Edecán de El Libertador. Su afecto y admiración sin límite hacia la magna figura del héroe, le llevó a encargar al artista italiano la realización de dos bustos (uno 1831 y otro 1842 -este último copia del elaborado en 1836). En todos, representó al héroe con rostro vuelto hacia la derecha.
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Detalle del rostro de El Libertador Simón Bolívar, autenticado por él. Está tomado del óleo sobre lienzo (2,10 x 1,30 m) pintado por el artista peruano José Gil de Castro (1785-1841) en Lima, en 1825, en un estilo propio que se puede clasificar como de transición entre el realismo y la estilización pictórica. Se corresponde con el único cuadro –de toda la amplia iconografía sobre Bolívar (desde 1802 hasta 1830)- que tiene el carácter de representación auténtica de El Libertador, entendiéndose este término en cuanto fue la única obra que tuvo –y aún conserva- la autenticidad que emanó de la autoridad de la persona que fue retratada, certificada igualmente por su familia. De esta forma, en una copia del lienzo original que El Libertador le enviara a su amigo Sir Robert Wilson -por medio del general Miller-, en Londres, en carta fechada en Potosí el 29 de octubre de 1825, le especificaba: «Me tomo la libertad de dirigir a Ud. un retrato mío hecho Lima con la más grande exactitud y semejanza». Esta obra original fue donada, por los familiares de Sir Wilson, luego de su fallecimiento, al Congreso Nacional de la República de Bolivia, donde permanece. Por la misma fecha de creación del lienzo original, El Libertador hizo sacar una copia idéntica para su familia en Caracas. Por el testimonio de la familia Bolívar, recogidos en unos apuntes de Sir Robert Ker Porter, con fecha 21 de noviembre de 1826, luego que se le permitiera hacer una copia a lápiz de la copia del original, hecha por el mismo Gil de Castro, y que se conservaba en la amplia sala de la casona paterna de los Bolívar Palacios y Blanco, en San Jacinto (Caracas), especificaba que Doña María Antonia Bolívar Palacios y Blanco de Clemente, le había pedido un retrato a su hermano en carta fechada en Caracas, el 30 de octubre de 1825, por no tener uno, y recibió de parte de El Libertador la copia del cuadro original como regalo fraterno, según carta que le escribiera desde Lima, el 10 de agosto de 1826. Por igual, especificaba Ker Porter que ella consideraba este retrato sumamente parecido con El Libertador Simón Bolívar, coincidiendo así con lo expresado por El Libertador en su carta a Sir Wilson en 1825. Al fallecer Doña María Antonia Bolívar, el cuadro de Caracas pasó a sus herederos y finalizó como propiedad del presidente y general Antonio Guzmán Blanco (hijo de Doña Carlota Blanco Jerez de Aristiguieta de Guzmán, prima segunda de El Libertador). Guzmán Blanco lo donó -en 1877- a la pinacoteca del Palacio Federal Legislativo de Caracas que acababa de ser edificado como sede del Congreso Nacional de los Estados Unidos de Venezuela. El cuadro original de José Gil de Castro, actualmente preside el Salón Elíptico del Capitolio Nacional de Venezuela, sede del Poder Legislativo, en Caracas (Foto close-up: Santiago X. Sánchez, 2018). |
Como se especificó, Pietro Tenerani (discípulo del gran maestro del arte neoclásico, Antonio Canova) trabajó en 1831, en un busto de Bolívar para y por encargo del General Tomás Cipriano de Mosquera (1798-1878) quien fuera Edecán de El Libertador. Su afecto y admiración sin límite hacia la magna figura del héroe, le llevó a encargar al artista italiano la realización de dos bustos (uno 1831 y otro 1842 -este último copia del elaborado en 1836). En todos, representó al héroe con rostro vuelto hacia la derecha.
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Foto: Santiago X. Sánchez (2018). |
En
el modelo realizado en 1836, y por expreso deseo de Don Fernando Bolívar, sobrino de El Libertador y quien residía en Europa para la fecha, la
figura fue revestida sólo con una plegada clámide, sujeta por una
fíbula circular. La clámide, -Χλαμύς-, era una prenda
griega antigua que, por dar más libertad de movimiento a quien la portaba,
tanto a jinetes o militares, fue asumida como una alegoría de la Libertad y de
las virtudes cívicas. Posteriormente, uniforme militar y capa magna los combinará
Tenerani en la producción de las estatuas vaciadas en bronce, que hará de El
Libertador, a partir de 1843.
Las tres esculturas, por sus tamaños, proporción, materia y detalladas
realizaciones escultóricas y fisonómicas, certificadas ante el autor por
personas que conocieron y fueron cercanas a El Libertador (como el General Daniel Florencio O'Leary), son considerados por
los críticos de arte como la mejor obra póstuma que se haya hecho del Padre de
la Patria.
Sobre
el destino de los mismos -primer trabajo de carácter escultórico que se hizo de
El Libertador luego de su deceso en 1830- se tiene que el primero -con uniforme
de General en Jefe y medallón de Washington- se encuentra en el Panteón de los
Próceres (Universidad del Cauca, Popayán, Colombia).
El
segundo, de 1836, encargado por Don Fernando Bolívar, se encuentra en el Salón
de Banderas, de la Casa Amarilla, sede de la Cancillería, en Caracas.
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Foto: Santiago X. Sánchez (2018) |
Actualmente la escultura anteriormente descrita, se encuentra en la antesala del Salón Amarillo del Palacio de Nariño, en Bogotá. Resultó anecdótico que, al momento de la mudanza de la sede presidencial del Palacio de San Carlos al Palacio de Nariño (abril de 1980), se necesitara de ocho personas para transportar el busto, dado su peso, por estar realizado en mármol de alta consistencia.
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El Dr. Fernando Torres Olivares (izquierda del observador) con el Presidente de la República de Venezuela, Dr. Rafael Caldera, en el acto solemne de inauguración de las nueva sede del Colegio de Abogados del Estado Táchira, en la ciudad de San Cristóbal, el 19 de enero de 1973 (Foto: Dr. Luis Hernández Contreras, 2016). |
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Foto: Santiago X. Sánchez, 2018 |
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